“住宅”不只是一個詞，而是有意義的兩個字：一個是住，一個是宅。因為“住”是一個對人的概念，而“宅”是一個對物的概念。在過去的三十年之中，產生了一個非常有意思的概念叫家裝，當今絕大部分設計師都是圍繞這個詞語來工作，而家裝的基本定位在第二個字—“宅”。其實，家裝應該定位在第一個字—“住”。

　　“住”對人意味著什么?從生理和心理來講，“住”就是要滿足人身心的需求，其最高境界是什么呢?不是豪宅，從理論上講，應該是物質與精神在審美層面達成的統一。德國詩人荷爾德林曾說：“人，詩意地棲居在大地上”。這句話雖簡短，但卻富有內涵。

　　人的居住是一種文化，與其他生物的筑巢有本質的區別。人所居住的房子和動物所居住的窩本質上的區別就在于—文化。中國的文化有著悠久的歷史，而在住宅的歷史文化上，中國也曾達到過全世界的最高水平。但是隨著歷史發展，我們在進入近現代以后，住宅文化卻逐漸落伍。

　　藝術是解讀中西方文化本質區別的重要表現形式。中國的繪畫講究意境，而西方的繪畫多尊崇現實。從本質上來講，中國的自然觀來于自道家，道家主張人與自然要和諧相處，這種思想所傳達的是一種平和、舒緩、優雅的意識形態。西方則反之，西方主張要主宰大自然，所以西方的環境觀所導致的建筑形態，從表象上看，是要比我們的漂亮，意識形態顯得極致、細膩、張揚和外向。由于這兩種文化的差異，導致理論與實踐也存在巨大差異。中國的文化是統一系統的思想觀念，而西方則是發散對立的，最終導致的社會形態也就不同。中國人講究正統，突出人文;而西方則講究科學與科技。

　　從設計這個概念來說，中國是一個超越文明的設計文明，我們現在講可持續設計，講綠色設計，似乎是一個新詞，實則不然，早在古代中國就已有了自己的設計理論體系。墨子是中國最早的設計文明學家、設計理論奠基者，他在《墨子·辭過》里面，對衣食住行的設計內涵，包括功能與審美的關系，有著十分精辟的論述。他主張設計要有一個度，不能過，而我們今天的很多設計都已經過了這個度。除了《墨子·辭過》這本書對設計有所理論性的闡述外，中國的詩詞也通過意境來表達古人對住的需求。比如孟浩然的《過故人莊》、杜甫的《絕句四首》之一等都有“詩意的棲居”的情景描繪。

　　作為曾領先世界的華夏設計，在建筑與器型、材料與工藝上都達到了無可比擬的巔峰，但我們并沒有把它傳承下來發揮到極致。現在很多房地產商引入很多國外概念，一些室內設計師也把國外設計當成寶典，不說保守的老一派，就算是年青一代，也很難完全接受西方的設計，中國的文化基因、文化背景是無法抹去的，畢竟中國人的生活方式、生活習慣、文化背景都不同于西方。

　　本土設計與外來設計是個很深的話題，中國設計師應該堅持我們文化傳統的精髓，從整個歷史發展來看，西方的建筑、室內設計，走到現代化時，恰恰是汲取東方文化的精華。而我們繼承了很多封建糟糕的文化，從建筑到室內并不非常舒服、合適。中國文化一直在中西交融中不斷提高，當達到一定程度，就會走屬于自己的設計路。目前，很多外籍設計師也開始研究中國人的生活并運用到設計之中，比如“天人合一”的理念已經被西方設計師運用得很好，反倒被中國設計丟棄，這不得不令中國設計師警醒。