編者按：劉佳睿，香港JERRY設計有限公司創始人兼設計總監，圈里人都稱他“鉤子”。劉佳睿以創意演繹空間，以空間訴說故事；以客戶的長久經營與發展為出發點，致力于做有創意的室內空間。設計，是劉佳睿的興趣所在，而且他很享受這個過程，設計的時候就在考慮怎樣如何把設計做得更完美。
- 設計師介紹
劉佳睿，英文名：JERRY，圈里人都叫他：鉤子。曾在中國建筑技術集團十八公司、香港籍設計公司-日盛宏升設計公司等公司就職。2009年成立了香港頡睿設計有限公司，在幾年的公司運作過程中，以創新的設計思路和良好的公司口碑，得到了業內的諸多贊譽，相關媒體也有對于本公司業績的多項報道，劉佳睿本人也獲得多項設計獎項，很多作品在相關設計刊物上發表。
代表作品交通銀行部分分行室內設計方案、美國奧斯卡重機東方廣場辦事處的設計方案、新銳時代售樓處、航天橋DRC創意中心室內設計方案、北京鮑魚先生整體改造設計方案、沈陽大東市民服務中心、四平站前大廈、遼寧大廈、華麗山莊、通州武夷花園樣板間……
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劉佳睿精彩觀點
1.如果說我個人比較偏重那種設計風格，可以實在地說，我沒有特別偏重的風格。感覺自己更像一個“雜”家。不謙虛地說，無論是哪一種風格，只要與我的創意理念相符合，我都可以駕馭。
2.設計的本質不是表現，而是純粹的創意和思維;設計作品的美麗是通過完美的圖像進行表現，但是設計真正的內涵是體現設計師的思想以及職業精神。這是劉佳睿一直堅持的設計理念。
3.靈感很奇妙，它不一定來自某個方面，它也可能蟄伏在任何一個地方。我們也可以說它無處不在，卻難以捕捉。
4.所有好的餐飲會所之所以會被人們認可，不單單是因為那里有美味的食物、優質的酒水，更是因為它的空間有故事、有感情。
5.不知道別的設計師會不會有這樣的感覺，我是一直很想要做有突破性的東西。
6.勞逸結合”是我提倡的，愛好相當于“逸”，適當地放松身體，也是意見非常好的事情，對工作也有很大的幫助。
7.我的愛好很廣泛，喜歡運動，如騎馬、游泳、打臺球、打網球、打兵乓球……向往大自然，也許學美術出身的人都是如此。
8.我的家庭觀受李嘉誠的影響很大，他傳記中的有一句話讓我印象很深刻：一個穩定的家庭才能保障你有穩定的事業發展。我覺得有一個穩定的家庭很重要。
1.如果說我個人比較偏重那種設計風格，可以實在地說，我沒有特別偏重的風格。感覺自己更像一個“雜”家。不謙虛地說，無論是哪一種風格，只要與我的創意理念相符合，我都可以駕馭。
2.設計的本質不是表現，而是純粹的創意和思維;設計作品的美麗是通過完美的圖像進行表現，但是設計真正的內涵是體現設計師的思想以及職業精神。這是劉佳睿一直堅持的設計理念。
3.靈感很奇妙，它不一定來自某個方面，它也可能蟄伏在任何一個地方。我們也可以說它無處不在，卻難以捕捉。
4.所有好的餐飲會所之所以會被人們認可，不單單是因為那里有美味的食物、優質的酒水，更是因為它的空間有故事、有感情。
5.不知道別的設計師會不會有這樣的感覺，我是一直很想要做有突破性的東西。
6.勞逸結合”是我提倡的，愛好相當于“逸”，適當地放松身體，也是意見非常好的事情，對工作也有很大的幫助。
7.我的愛好很廣泛，喜歡運動，如騎馬、游泳、打臺球、打網球、打兵乓球……向往大自然，也許學美術出身的人都是如此。
8.我的家庭觀受李嘉誠的影響很大，他傳記中的有一句話讓我印象很深刻：一個穩定的家庭才能保障你有穩定的事業發展。我覺得有一個穩定的家庭很重要。
劉佳睿速寫
- “鉤子”的愛好與家庭觀
- 室內設計緣起
- 設計的堅持
- 項目的選擇
- 靈感來源
我們以前叫香港Jerry設計機構，我的英文名是Jerry，第一個字母J也是撲克牌的J（音同鉤）。和朋友出去玩，每當打牌的時候，他們就會開玩笑地說：“Jerry，我出J（鉤）！”這種意有所指的玩笑開得多了，“鉤子”不知不覺中成了我的稱號。我感覺這個稱號也挺有特色。現在圈里人提起鉤子，一般都認識，都知道。
我的愛好很廣泛，喜歡運動，如騎馬、游泳、打臺球、打網球、打兵乓球……向往大自然，也許學美術出身的人都是如此。“勞逸結合”是我提倡的，愛好相當于“逸”，適當地放松身體，也是意見非常好的事情，對工作也有很大的幫助。
我的家庭觀受李嘉誠的影響很大，他傳記中的有一句話讓我印象很深刻：一個穩定的家庭才能保障你有穩定的事業發展。我覺得有一個穩定的家庭很重要。我2012年結婚，今年有了個兒子。我很滿足，看到整個家庭比較幸福穩定，自己心里也比較踏實。在工作的時候，沒有家庭的顧慮與煩惱，有助于事業穩固地發展。
設計之路全面解讀
2006年對劉佳睿而言至關重要，這一年他創業失敗，到一家香港的設計公司就職。然而正是這樣的歷練成就了他設計生涯的一次升華。
設計理念的轉變
從大學時期的兼職到與朋友合伙在北京創業，劉佳睿一直做家裝設計。他認為:“家裝設計無外乎天、地、墻，將這三方面設計好，也就完成整個空間的設計。”到香港的設計公司做公裝設計師后，劉佳睿的設計理念發生轉變。
“我覺悟到空間設計的好壞并非僅憑幾張圖紙就可以判斷，也不能以是否到達絢麗多彩的空間效果便作為衡量依據。空間蘊含了設計師的構思與創想，不是單單一個“好”字能概括。除此之外，公裝空間的設計還要求整體性。做一個樓層或整棟樓的空間設計時，設計師需要仔細斟酌用哪一種元素，才能在保持一致性的同時設計出獨一無二的空間。”
劉佳睿認為大環境影響個人思想，很多內地的設計師與他之前的設計理念很像——重效果，輕創意。劉佳睿分析道：“當時內地的室內設計理念與手法遠遠落后于香港及國際水平。相比較而言，內地的設計公司往往更注重材料的使用和空間的外在效果，對設計師的創意不甚在意；而香港的公司比較看重設計師的創意，設計師本人也有很多創意和心得。”
這期間，劉佳睿學習和借鑒香港設計公司的設計手法，積極發揮自己的設計創意并用心做好每一個設計項目。3年后，在設計方面實現很大升華的劉佳睿辭職，在北京創立了香港JERRY設計機構(現香港JERRY設計有限公司)。劉佳睿說：“我的公司的設計理念與手法并不像國內許多設計公司一樣，以出效果圖為主，而是與香港及國外的設計公司保持一致，以創意為主。”
對貝聿銘的設計理念及手法，劉佳睿很崇拜，“貝老設計的每個建筑都成為當地的地標，他的創意的大膽性讓人很佩服。他敢在羅浮宮的廣場上放金字塔，將兩種風格截然不同的建筑放在一起，卻不會使人感覺突兀。這種設計手法史無前例。”劉佳睿最看重員工的一點也是創意，“選拔員工時，通過與他們面談，我會了解應聘者的基本情況，包括他們曾經設計的項目和其對事物的理解性，進而了解他們的思維性、觀察性——這與創意密切相關。我不會錄用一個沒有好創意的設計師。”
為客戶做有創意的設計
畢業之初，由于經驗少，劉佳睿的壓力很大。劉佳睿回憶道：“很多時候，自己的設計不能滿足客戶的要求，他們總能指出N個方面把我的設計否掉。慢慢地做的時間長了、項目也多了，很少有客戶會否掉我的方案。因為每當他們想要‘否’的時候，我都會講明利害關系，告訴他們那樣處理的原因。”劉佳睿感覺自己的設計之路越走越輕松，現在來自設計方面的壓力很小。更多的時候，他在考慮如何尋找并發揮創意。
設計的本質不是表現，而是純粹的創意和思維；設計作品的美麗是通過完美的圖像進行表現，但是設計真正的內涵是體現設計師的思想以及職業精神。這是劉佳睿一直堅持的設計理念。“很多設計師都認為絢麗、漂亮的空間表現形式，是設計的完美體現。我對此持否定態度。即使圖紙畫得再漂亮、再完美，但是設計師的思想和構思跟不上，這張圖就是廢圖，一點用也沒有。”
同時，劉佳睿認為，實用性是設計師發揮并完成其創意的前提。“我們設計的空間或物件，必須能滿足客戶的基本生活需要。‘魚和熊掌不可兼得’，不可否認，在實現設計的過程中，必然要犧牲一些東西，或是創意或是功能性。我不能保證100%地發揮創意或設計出具備全部功能的空間，俗話說‘人生沒有十全十美’，空間設計也是如此。”
因此，劉佳睿的創意并不脫離客戶。比如設計一個案例，他要分析客戶的整體背景：公司的性質、經營的產品、之前空間和其經營的產品、所處的環境及所在的城市。經過前期的調查和分析，劉佳睿才會確定創意主題，有理有據，不是憑空想象。劉佳睿說：“通過這種方式確定的主題一定適合這個場所，然后我們再根據這個主題延伸，確定設計元素、色調、造型、材料以及縱向構想。”
在此基礎上，劉佳睿在不斷尋找創意的發揮。他認為設計靈感的來源具有不確定性，需要敏銳捕捉。“我們之前設計一個會所時遇到的情況，就是很好的說明。定好會所主題后，我們一起討論，多次嘗試，也無法確定主元素。”直到思維短路，劉佳睿決定把自己放空，出去走走。時值冬季，一場雪剛停，雪壓樹枝的景象猛然間激發他的靈感。“當時我就用手機拍下了。傳到電腦上后，雪和樹枝之間黑白邊界線很清晰地出現在我們的視野里，而這個圖形非常契合會所設計的主題。”
每個作品都是一個故事
為了體現自己的創意，并讓創意為使用者理解，劉佳睿將他每一個設計作品的主題通過巧妙的構想延伸成故事。劉佳睿提及曾為他的師哥設計的紅酒會所，他將葡萄牙文化和酒文化通過一塊木頭串聯一起來，淋漓盡致地展現“紅酒”主題。他的師哥對此也非常滿意。每當有親友來訪或客人詢問時，他的師哥會津津樂道地講解會所的裝飾陳設——從一塊很大的朽木說起：“這是從葡萄牙運過來的橡木，裝葡萄酒的桶就是用橡木制成……”
劉佳睿說：“順治當年引進一千桶葡萄酒的橡木桶不知所終。我決定用一塊腐朽的橡木做寓意，重新演繹。這塊橡木是整個會所空間的標志性元素。”在這個會所里，大到每個空間，小到每個元素的運用都有獨特的意義，都有設計師的心思在里面。他說，所有好的餐飲會所之所以會被人們認可，不單單是因為那里有美味的食物、優質的酒水，更是因為它的空間有故事、有感情。
紅酒會所只是劉佳睿眾多設計案例中的一個。劉佳睿的每個設計作品都是一個故事，都以獨特的方式演繹著獨屬于自己的空間物語，沒有雷同，沒有重復。
和做每一個項目一樣，對于他的設計生涯，他也不喜歡雷同和重復。“2008年，我做了交通銀行、東方廣場等辦公樓項目的設計，覺得輕車熟路后就不太感興趣。2009年，我開始做餐飲娛樂項目的設計，這方面的項目做了很多后，信手拈來就能做得很好。去年朝酒店項目的設計方面發展。今年把主題會所的設計放在主要位置……爭取每一年都有一個突破、一個升華。”
快速問答
中裝新網：有沒有哪個項目讓你感覺特別有挑戰？
劉佳睿：我覺得正在做的一個新項目——芙蓉會所項目挑戰性很大，但是這個項目我們能夠拿下的可能性不大。業主的要求比較低，我覺得我們的設計很好，這有可能產生造價等方面的沖突。這個項目之所以讓我覺得有挑戰性，是因為它有一個我之前從未遇到的情況：芙蓉會所項目所在的場館原先不是會所能用的一個場館，我們在設計的時候需要將其整體改造成一個新的會所。
我覺得還有一類項目對我比較有挑戰性，就是我們剛碰到的北京四合院項目——新老四合院的交替：老四合院感覺很傳統，現在很多新建的四合院不是很傳統，即將老四合院進行改造，增加了很多現代的設備和格局，如地暖、空調、室內衛生間等。
中裝新網：有自己做家具產品嗎？
劉佳睿：有時候簡單做做，也是興趣使然。硬裝是自己設計，軟裝搭配，比如窗簾顏色、家具顏色和樣式。有時候不會親自去完成，但是很多時候我都會給出建議：家具要什么樣式、窗簾要什么樣式。
通常情況下，那些都是市面上有的家具。我自己也非常喜歡研究家具設計，閑來無事或突然間靈感來了，也會嘗試做些家具產品（公司門口的燈、陽臺的燈，都是我設計的），權當娛樂。
中裝新網：您覺得國外內設計有什么區別，國外設計哪些方面是值得學習的？
劉佳睿：目前國外的設計行業正在向細分化發展。其實在國外教育中，是沒有室內設計師這一個專業，他們一直叫建筑設計師，也就是說建筑設計師在做建筑的時候已經把室內設計好了，一套全下來。中國不是這樣，建筑師是建筑師，室內設計師是室內設計師，甚至還可以分為軟裝、燈光、景觀、園林等設計師。在國內設計師和結構師把房子構架起來之后，里面的設計還需要重新找室內設計師做，國外并不是這種情況。比如說國家大劇院，是外國設計師設計師的，他在設計外形的時候已經把室內設計好了。
此外，中國的很多設計師還是局限效果圖，沒有把主要精力放在創意上，創意的思維也不夠開闊。比如說服裝設計師和室內設計師在國內市場而言是格格不入的兩個行業，在國外則不是。國外設計師的視野很開闊，他們認為室內設計的一些時尚元素或特色符號，同樣也可以用在服裝設計上，比如阿瑪尼首席設計師在2012年的時候設計一款馬桶，它的樣式很漂亮，馬桶屬于衛浴類產品，很難使人聯想到服裝設計師，但是它的市場反響非常好。
中裝新網：設計項目時，在材料選擇上，您有什么偏好或特別的要求嗎？
劉佳睿：我比較喜歡使用原始材料（也就是環保材料）。現在很多材料廠家都在以環保為噱頭買產品，但是他們的產品并不一定環保。
我喜歡用一些比較原生態的產品，比如說我會直接用一些未經過刷漆等處理的原材料。我覺得空間設計的效果與所用材料的美丑并無直接關系。如果設計手法很高超，設計師完全可以把原生態的材料做得很漂亮，有可能他的運用效果比使用那些經過處理后的產品的效果還要好。
我以前做過一個內蒙古鄂爾多斯的一個很小的酒店項目，一共只有三十多間客房。做這個項目是個偶然，當時，在鄂爾多斯做項目的時候，朋友介紹說這里有個酒店需要我幫忙設計。這個酒店項目位于鄂爾多斯在沙漠中新建的城里，這里有沒有任何建筑，這個酒店好似是沙漠中憑空出來的。當地建材行業也非常少，沒有建材城也沒有材料零售店。
由于酒店本身比較小，所需的材料不多，考慮到當地材料的限制，我就選擇用很多的原材料，比如本地的沙子、石頭、木頭，用石頭壘積，用沙子填充，直接用木頭做大門，兩塊木頭相互環抱……很原始的構建。酒店建成后整體感覺很原生態。
單就設計而言，酒店很環保，我也很滿意，但我對他的經營本身沒有抱太大幻想——因為地址位置的關系，客源非常有限。
