12月16日上午， 2012年度Idea-Tops國際設計大師論壇在深圳國際會展中心五樓隆重舉行。“中國第一高塔”廣州塔設計者、荷蘭頂尖級設計師Mark Hemel，全球酒店設計公司五強、BBG-BBGM建筑與室內設計公司設計董事Robert J.Gdowski，擁有140年歷史的國際知名建筑事務所Woods bagot（伍茲貝格）全球總監Rodger Dalling，深圳市中孚泰文化建筑建設股份有限公司總裁董事長譚澤斌等分別做了精彩主題演講。
譚澤斌演講
深圳市中孚泰文化建筑建設股份有限公司董事長譚澤斌先生，在2012年度Idea-Tops國際設計大師論壇上也發表了演講，與大家共同分享了“大劇院室內裝飾設計與建筑聲學的關系”。
以下是譚澤斌先生的演講內容：
親愛的各位來賓、女士們、先生們，上午好。
我今天是講另外一個概念，就是“劇院在室內設計當中一種看不見、摸不著、聽得見的一種重要的功能，也就是建筑聲學功能與室內設計的關系”。升學環境是無形的，主要是滿足聽覺的享受。
在開始我想大家思考一個問題，在劇院建筑中藝術與功能誰更重要？聲學環境是一種藝術，同時也是一種技術，是工程技術結合的結果。
我的演講分為三個部分，第一個是中國劇院建設發展史，第二個是劇院室內設計與建筑聲學的關系，第三個是中孚泰部分劇院案例分享。
國內已建成的劇院，從建筑以來大致可以分為5個建設時期，第一個時期是1990年前，這段時期，國內基本上沒有新建的劇院，一共有24個劇院，劇院按照現在的標準，都已經滿足不了現代對劇院的要求。
第一個時期是70至80年代，我國劇院建筑的基礎和建聲設計技術屬于起步的階段，有幾個劇院建成，基本上是劇院的雛形。
第二個階段是1990至1999年，以上海大劇院為主，翻開我國現代化大劇院建設新篇章，影響了中國建筑15年。
第三個階段是2000年到2009年，因為還沒有掌握劇院建設的核心技術，建成的劇院的質量良莠不齊，這個時候一共建了11個劇院，質量的評級是根據聲學、藝術和功能。
第四個時期是2010至2012年，以廣州大劇院為代表，在建筑藝術、建筑聲學室內藝術等方面，達到了國內劇院建設的新高度，這一時期也是國內劇院建設的一個高峰期，實際水平、藝術水平、聲學水平都達到了一個新的水平。一共有11個代表性的劇院，比較好的是在廣州。
第五個時期是現在在建的，以哈爾濱大劇院和山東省會文化藝術中心為代表，這個時間實際上是我們國家的劇院建設水平已經是引領世界建設的水平，達到了中國自己的技術和自己的實際理念進行建設，引領了世界的建筑。預計這段時間我們國家會出一批有影響力的建筑。
下面就是介紹，我們過去建設劇院質量的分析，失敗率比較高，達到了70%，這個建筑水平和國際的水平是基本上是一致的，國際是70%的不合格率，我們國家是達到了60%的不合格率。我們這里做了統計分析，有三個三分之一有一個三分之一是比較好的，有三分之一不能滿足專業的演出，還有三分之一介于中間。有五個原因，第一個是還沒有徹底的解決它，缺乏技術統籌與聲學恭城技術的集成。最后一個是建筑聲學設計師缺乏工程經驗，包括部分國外著名的設計機構。
近30年我們有十個精品劇院，這里面第一個是上海大劇院，是我們主要是引進國外的技術，包括從建筑設計、室內設計、聲學設計。
東莞玉蘭大劇院標志著我們國家基本上掌握了建筑的設計，從建筑設計、聲學設計、室內設計都是我們自己國家完成。
再講一下武漢音樂廳，是國家目前最好的音樂廳。
國家大劇院，由于建筑的影響，還包括室內空間，以及對音樂的推廣，它對我們劇院的建設起到了里程碑的作用。
廣州大劇院標志著劇院建筑技術達到了世界的水平。
劇院室內設計與建筑聲學的關系，建筑聲學有兩個重要的理論，不得不講一下，一個是賽賓公式，是由美國物理學家賽賓在1990年發明的，另外是混響時間，這個也是非常重要的概念，它有一種通俗的解釋，也就是我的講話講之后，從第一個聽到，到我們最后一個聽到的時間。
這是波士頓音樂廳，是世界上最好的四個音樂廳之一，也是第一個運用聲學理論進行設計的，這是賽賓運用他的數學公式來做顧問，一個是懸浮是的空間體是說明了聲學設計是比較好的，還有天花和墻體有很多形體，實際上是聲學反聲體，到現在已經110年了，仍然排在世界對有影響的四個音樂廳之一地
馬大猷院士為聲學理論做出了相當大的貢獻。
中孚泰有幸與這些國內聲學大師及國際大師建立了持續十七年的學習、實踐、合作、研究、創新，在三十多項歌劇院建筑建設的實際工程經驗中進行歸納總結，達到了理論的升華，逐步形成了我們建筑聲學深化設計、劇院技術集成、室內設計融合一體。
一個好的劇院是聲學技術和藝術的結合，這里面有兩個概念，建筑聲學是研究三個內容，一個是室內聲學設計，還有噪聲的控制學，還有聲景觀學。在劇院室內設計中增加了很多內容，一個是建筑聲學深化設計水平，還有劇院技術集成，這一點非常重要，然后加上我們傳統意義的室內設計。我講到這里，我剛才的問題就有了答案。建筑聲學和劇院室內設計是矛盾的統一體，室內設計在劇院設計當中是屬于主導地位的，比建筑設計更重要，和聲學設計是兩個卵生的姊妹，都是非常重要的。為什么這樣講呢？室內設計實際上是剛才講了三個內容，是我們17年逐步形成的規律。
下面講一下我們中孚泰部分的案例分享，廣州大劇院，有四種評價，全世界有四所最好的劇院，這幾個劇院要么是藝術上好，要么是建筑聲學好，要么是建筑藝術好，廣州歌劇院在這三方面都與世界四大劇院齊名，可以做到芭蕾舞演員跳舞的喘氣不需要麥克風，全場1800人都可以聽得清清楚楚。團隊是最好的團隊，設計大師是建筑設計聲學的鼻祖扎哈哈迪的設計，聲學設計是馬歇爾戴完成。
這里主要講幾個關系，一個是室內空間，這個是一部分，但是非常重要。
這是平面功能，全球有兩個劇院的劇場是不對稱的，從中間軸來看是不對稱的，這兩個劇院的設計都非常棒，一個是美國的奧林匹克，是世界四大劇院之一，還有一個是我們廣州大劇院，這個不對稱是一個雙刃劍，做得好有可能因為不對成反射成為非常好的效果，我們非常欣喜的是廣州大劇院往這個好的方向走。
這個是聲學合成體，藝術效果和聲學效果非常突出。
聲學之美，這是1：20的實體模型，模型的實驗一個是電腦的模擬實驗，還有一個是模型實驗，包括現場過程的實驗，這些實驗都是非常重要的，因為現在聲學理論實際上是半經典、半理論的科學，光有理論不行，理論設計好的劇院很大一部分效果不好，測試好和實驗好的會往好的發展，但是也不一定是好的結果，所以說經驗非常重要，這個就是我說的設計是一種藝術。
這個是室內空間，音質非常好。這個是雕刻家雕刻出來的劇場兩側的合成體。這個是合成體的圖片，從這個圖上可以看到我們的音樂照和我們聲學反射的關系都非常好。這個是側面看到的關系，后面的反聲、結構，還包括反聲的角度、形體都是非常好的。
這是我們天花板的剖面圖，主要是各個功能的結合，這些都滿足了聲學的要求。
這些是聲學材料的制作過程、圖紙。
這個也是大劇院觀眾廳反聲罩。
這是排練廳。
這是公共空間。
這是西餐廳。
這是空中餐廳。
這是共享餐廳。
再介紹一下甘肅大劇院，它是我們作為國家層面推廣的建設經驗，它主要是好在把劇院功能和會議功能結合的非常巧妙。
這個是哈爾濱大劇院，是中國年輕的建筑大師馬巖松做的產品。
這個是大連國際會議中心。
這是武漢音樂廳，是我們國家最好的音樂廳。
這是上海的保利劇院。這是劇場、這是公共空間。
精品劇院是藝術、技術、聲學的完美結合。
謝謝大家。
