高潮全过程激烈叫床,亚洲精品国产精品无码国模,亚洲中文字幕无码一区二区三区,乖乖女被糙汉c喷了1v1

　　Plasma Studio是一個(gè)領(lǐng)先的新興建筑和設(shè)計(jì)實(shí)踐事務(wù)所，以全球范圍的眼界，緊密的從事著規(guī)模廣泛、類型多樣的實(shí)踐，包括：包括城市規(guī)劃、建筑、景觀、酒店、獨(dú)立住宅、家具設(shè)計(jì)及文化項(xiàng)目。

　　從1999到2002年，在倫敦，從一些小尺度但充滿挑戰(zhàn)的翻新項(xiàng)目開始實(shí)踐，創(chuàng)始合伙人Eva Castro和Holger Kehne陸續(xù)在意大利Dolomites完成了各種新建筑，也正是在這個(gè)地方，2002年他們與合作伙伴 Ulla Hell成立了一間事務(wù)所。 結(jié)合當(dāng)?shù)夭牧希ㄟ^(guò)數(shù)字化的設(shè)計(jì)和制造工藝復(fù)雜的幾何形體，工作室探索并發(fā)展出一種新的地域性設(shè)計(jì)語(yǔ)言來(lái)與景觀對(duì)話。

　　在2003到2005年間，Plasma與多位著名建筑師和設(shè)計(jì)師一起工作，設(shè)計(jì)了馬德里Puerta America酒店的一層。Plasma設(shè)計(jì)的這其中一層是16層針對(duì)不同需要而設(shè)計(jì)的樓層中最具挑戰(zhàn)性的設(shè)計(jì)之一，該項(xiàng)設(shè)計(jì)被廣泛發(fā)表在各大刊物。

　　最近Plasma在中國(guó)參與了幾個(gè)大型綜合體的項(xiàng)目，設(shè)計(jì)了擁有37公頃和1.2萬(wàn)平方米建筑的西安國(guó)際園藝博覽會(huì)。該項(xiàng)目目前已建成，并在2011年向每天約20萬(wàn)人次開放，這使Plasma得以實(shí)現(xiàn)了一個(gè)全面綜合的可持續(xù)發(fā)展愿景。

　　Plasma于2002年贏得了BD/ Corus的青年建筑師年獎(jiǎng)和熱浸鍍鋅獎(jiǎng)，2007年新一代建筑師獎(jiǎng)， 2008年的Contract World獎(jiǎng)。此外Plasma被《Architecture Record》選為2004年的設(shè)計(jì)先鋒和2007年的建筑非凡涌現(xiàn)。此外，Plasma實(shí)踐的工作也已被廣泛發(fā)表：例如Phaidon的《 10x10_2》和《Atlas of 21st Century Architecture》，Taschen的《Architecture Now》，《Architectural Review》，《A+U》，《Abitare》，《Architektur Aktuell》，《Icon》，《Mark》，《Wallpaper》，《the New York Times》，《the Financial Times》，《El Pais》等等。

　　Plasma Studio也參與了許多國(guó)際展覽，并會(huì)為每一個(gè)展覽量身打造特別的裝置。最重要的幾個(gè)展覽是：2010年德國(guó)柏林Architekturzentrum個(gè)展；2003倫敦Emerson Studios 的Crumple Zone；2004年墨西哥米卻肯州，莫雷利亞 Fluxo Rosa文化局展覽；2005年倫敦建筑聯(lián)盟學(xué)院(AA) Transpositional實(shí)踐個(gè)展； 2006年芝加哥的“擴(kuò)展畫廊”3G開幕典禮裝置；羅馬建筑藝術(shù)館個(gè)展‘come se’等。

　　設(shè)計(jì)方法

　　通過(guò)本質(zhì)上是政治工具（并非象征性的方式，而是社會(huì)地，物理地）的空間形式和組織，我們努力設(shè)計(jì)建筑，以真實(shí)反映和容納當(dāng)代社會(huì)生活的模式，并給日益矛盾、無(wú)處不在的霧化社會(huì)生活提供了各種機(jī)會(huì)和品質(zhì)。

　　我們大部分的項(xiàng)目都在質(zhì)疑政治空間領(lǐng)域之間的界限，比如公共和私人領(lǐng)域。我們正在探索一些方法，可以將不同的元素在形式上和功能上統(tǒng)一成一個(gè)有機(jī)的整體。通過(guò)靈活地安排空間及其內(nèi)部活動(dòng)，我們根據(jù)具體要求推敲而得到最終形式，并表達(dá)其被賦予特征的各個(gè)方面。切斷對(duì)（包容的）歷史的、語(yǔ)言的、文化的或智慧的知識(shí)的依賴，對(duì)于物理空間和短暫效果事件的安排成為我們與全球化和差異化世界的“社交語(yǔ)言”。建筑可以而且應(yīng)當(dāng)被體驗(yàn)和解讀為純物理學(xué)和現(xiàn)象學(xué)的體驗(yàn)——解放的，綜合的，積極的體驗(yàn)。

　　界限重置

　　目前的規(guī)劃法規(guī)將城市剖斷成許多獨(dú)立的工作、生活和休閑領(lǐng)域，并保護(hù)著房地產(chǎn)。他們通過(guò)對(duì)類型界限僵化的定義，把建筑推銷為一種排外的模式；對(duì)于氣候的內(nèi)外過(guò)濾分隔，成為了與社會(huì)斷開的裝置。

　　這種對(duì)于拼貼和補(bǔ)綴的使用，成為了空間生產(chǎn)的主要模式，產(chǎn)生著差異與隔閡，在我們的環(huán)境中制造出一系列被限制的島嶼。通過(guò)對(duì)大范圍的網(wǎng)絡(luò)和流程的集合，我們希望將單體與大環(huán)境相交織。

　　這包括重新定義和重新連接不同的空間和社會(huì)狀態(tài)， 例如內(nèi)部與外部，公共領(lǐng)域與私密領(lǐng)域。通過(guò)逾越思維模式，場(chǎng)地邊界和周期的限制可以形成并發(fā)揮新的與眾不同的社會(huì)互動(dòng)。

　　價(jià)值轉(zhuǎn)移

　　由于影響因素的模糊和淡化，且另一方面，可能性成指數(shù) 地增長(zhǎng)，傳統(tǒng)的空間設(shè)計(jì)和生產(chǎn)方法已無(wú)法再被依賴用于創(chuàng)造真實(shí)和有意義的環(huán)境。這一點(diǎn)可以從大多數(shù)新建筑物和其他作為商品交換的當(dāng)代構(gòu)筑物上看出，它們與實(shí)際生活、精神和以人為本的宗旨格格不入。

　　留下的與文化相關(guān)的建筑，正處于一種被媒體和后現(xiàn)代文化評(píng)估模式極端化為類型甚至品牌的危險(xiǎn)中。如此被消費(fèi)和生產(chǎn)的建筑項(xiàng)目，只能在兩個(gè)相對(duì)方向之一轉(zhuǎn)移或延伸其給定的條件，卻無(wú)法宏觀地質(zhì)疑所有方向的問(wèn)題。最后的結(jié)果就是，這些建筑成為圖案式的標(biāo)志、無(wú)意義的母題和市場(chǎng)力量及媒體文化的載體。

　　我們不僅僅是去避免圖案化的標(biāo)志，圖象或其他語(yǔ)義上的溝通模式，而是嘗試相反的方法：通過(guò)抽象，形態(tài)變化和材料的創(chuàng)新使用，試圖創(chuàng)造人們并不熟悉的氛圍（新的，不尋常的，奇異的，等等）。開始以抽象形式出現(xiàn)的事物，通過(guò)積極的空間體驗(yàn)和空間探索，成為大背景的一部分。

　　這種對(duì)空間現(xiàn)象學(xué)輪廓的抽象，討論著其內(nèi)在準(zhǔn)則與期望和實(shí)際空間政治與社會(huì)條件之間的關(guān)系。柏格森在他的大作“物質(zhì)與記憶”中，描述了這個(gè)歸納以及對(duì)空間體驗(yàn)與記憶做出反映的過(guò)程。他把記憶描述為一種對(duì)于過(guò)度復(fù)雜和密集的現(xiàn)實(shí)的過(guò)濾。從柏格森出發(fā)，德勒茲（在“電影2——時(shí)間——影像中）在意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影中表達(dá)了這樣一個(gè)狀態(tài)：環(huán)境，完全沒(méi)有可識(shí)別標(biāo)志的空白環(huán)境，將主角運(yùn)送達(dá)到一個(gè)無(wú)需鑒別的純粹的存在體驗(yàn)中。

　　展開的可能性

　　大多數(shù)的設(shè)計(jì)挑戰(zhàn)，開始于現(xiàn)有的與基礎(chǔ)功能規(guī)則相協(xié)調(diào)的大環(huán)境背景。經(jīng)濟(jì)，實(shí)用，以及人體工程學(xué)等因素給我們的建筑環(huán)境外觀和性能很好的理由。然而，在許多情況下，一個(gè)具體的、有意義的、高品質(zhì)的內(nèi)在潛力卻被一個(gè)司空見(jiàn)慣的方案掃地出門。

　　我們的項(xiàng)目尋求擴(kuò)大這種無(wú)處不在的理性秩序系統(tǒng)。他們自身的優(yōu)勢(shì)（在人體尺度上，例如清晰度和多功能性方面）被資本化，并在設(shè)計(jì)過(guò)程中成為建模的工具。所以，我們的設(shè)計(jì)從這些給定的框架展開，通過(guò)多重環(huán)境條件、社會(huì)條件和知識(shí)條件的密切影響，獲得幾何形狀。