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崔振寬美術(shù)館
來(lái)源:中裝新網(wǎng)    時(shí)間:2012-06-20 16:22:33   [報(bào)告錯(cuò)誤]  [收藏]  [打印]
  核心提示:中國(guó)園林建筑設(shè)計(jì)語(yǔ)匯的雙重譯碼,采用“圍”與“通”,“遮”與“透”,“實(shí)”與“空”的互動(dòng)手法,在有限的空間創(chuàng)造更大的空間感受。

  崔振寬美術(shù)館設(shè)計(jì)說(shuō)明

  一、項(xiàng)目定位:

  本項(xiàng)目用地位于西安市灞河西路,東南面臨水,地勢(shì)舒緩,自然環(huán)境優(yōu)美,頗有西北小江南的意境;本案預(yù)期依周邊有利環(huán)境,營(yíng)造具有中國(guó)江南建筑意境的中國(guó)畫(huà)美術(shù)館,美術(shù)館功能以傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)及當(dāng)代西北畫(huà)派國(guó)畫(huà)及藝術(shù)品的展陳為主,亦附有會(huì)所等功能;設(shè)計(jì)范圍包括規(guī)劃、建筑及景觀設(shè)計(jì)。

  二、理念闡釋?zhuān)?/strong>

  1. 設(shè)計(jì)思考:

  傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)也稱(chēng)“文人畫(huà)“,注重傳統(tǒng)文人的精神意境,本案是中國(guó)畫(huà)美術(shù)館,因此,建筑規(guī)劃及景觀設(shè)計(jì)重點(diǎn)思考以下幾點(diǎn)問(wèn)題:

  “文人畫(huà)精神內(nèi)核的傳承與創(chuàng)新”,“人與自然的共生”。

  傳承:傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承,是與文化緊密聯(lián)系的;與地域性、民俗性等元素緊密聯(lián)系的;

  并非幾個(gè)傳統(tǒng)符號(hào)的機(jī)械套用;而是取其精華,舍其繁復(fù),求精神而不求皮毛,

  求神似而不求形似;

  創(chuàng)新:中國(guó)傳統(tǒng)江南園林建筑深受“文人畫(huà)”的影響,同樣是中國(guó)傳統(tǒng)建筑的山墻、庭院、園林等元素,本案以新東方主義手法——將傳統(tǒng)建筑文化意境與現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念相融合以全新視角構(gòu)建并詮釋“新文人”之建筑語(yǔ)境。

  共生:建筑與周?chē)h(huán)境的對(duì)話;建筑是生長(zhǎng)出來(lái)的,并非孤立的,而是與周邊環(huán)境和諧共生的。

  2. 設(shè)計(jì)理念:“璞”——外“拙”與內(nèi)“秀”的關(guān)系

  “拙”—— 相對(duì)為“實(shí)”,建筑形態(tài)、外觀等采“拙石” 破地生為“玉石”之意 ;

  “秀”—— 相對(duì)為“虛”,規(guī)劃景觀、照明等擷園林水景之“秀”氣;

  3.設(shè)計(jì)手法:

  中國(guó)園林建筑設(shè)計(jì)語(yǔ)匯的雙重譯碼,采用“圍”與“通”,“遮”與“透”,“實(shí)”與“空”的互動(dòng)手法,在有限的空間創(chuàng)造更大的空間感受。

  三、建筑及景觀設(shè)計(jì)

  1.綜述:

  全案以現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)理念作衣,中國(guó)古典建筑意境為魂,九宮格古法布局與現(xiàn)代幾何構(gòu)成相結(jié)合,空間圍而不合。運(yùn)用借景,漏景,框景等豐富的東方建筑筆觸,勾勒出西安灞水畔的當(dāng)代美術(shù)館。

  2. 建筑要點(diǎn)設(shè)計(jì):

  露則淺,藏則深,藏玉于璞 是本設(shè)計(jì)的靈感來(lái)源;

  整體建筑似臥龍之形,如群山之勢(shì),動(dòng)靜相峙,飽有張力。

  美術(shù)館尤如藏玉,破地而生,造型通透洗練,以現(xiàn)代玻璃幕墻和傳統(tǒng)磚石為對(duì)比,寓意破璞露玉,外拙內(nèi)秀。會(huì)所建筑以石墻作幕,既以遮的手法滿足空間私密感,又透過(guò)玻璃幕墻,以漏的手法擴(kuò)大了客賓的視覺(jué)觀賞范圍,弱化了室內(nèi)外界限,創(chuàng)造人與景的對(duì)話。配套建筑一合一分,面東而立,與主建筑群主次呼應(yīng),通過(guò)比例,尺度,高低變化,錯(cuò)落有致,勾勒出富有詩(shī)意的人性化居住空間。商業(yè)建筑群與會(huì)所通道,借用了“一線天”的自然空間景象(雨天即生水簾),大小空間的相連和對(duì)比,一線天的狹長(zhǎng),封閉,視線的壓縮,對(duì)比走進(jìn)主廣場(chǎng)更顯豁然開(kāi)朗。

  3.景觀設(shè)計(jì):

  傳統(tǒng)的營(yíng)造理念與現(xiàn)代構(gòu)成手法的默契

  1、總體規(guī)劃布局采用“九宮格”的形式來(lái)組合變化。

  2、用建筑“圍合”及“破”的手法自然而成庭院。

  3、高低錯(cuò)落的庭院及景觀與建筑虛實(shí)相合,使整體布局呈一氣呵成之勢(shì)。

  主廣場(chǎng)打破“九宮格”的界限,縱筆自由,以洗煉簡(jiǎn)潔處理,瀉之青竹,淌之芳草,儀式感與藝術(shù)性相結(jié)合巧妙地滿足了美術(shù)館和會(huì)所的多元化功能需求。廣場(chǎng)一角,璞石破地而生為美玉,美術(shù)館雅名以陰刻手法鐫刻其上。 北側(cè)次廣場(chǎng)運(yùn)用建筑邊緣的錯(cuò)位,產(chǎn)生營(yíng)造古法“漏景”的有趣視點(diǎn)。下沉庭院則借鑒中式園林設(shè)計(jì)意境,以現(xiàn)代線條表現(xiàn),靜水,山石,茶座景觀,頗具文人雅趣。

  室內(nèi)庭院與建筑外庭院及景觀互動(dòng),將自然引入室內(nèi),內(nèi)藏玄機(jī),意趣盎然。

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白天鳥(niǎo)瞰圖

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白天鳥(niǎo)瞰圖

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白天鳥(niǎo)瞰圖

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[責(zé)任編輯:蔣赫]
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