少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓。為賦新詞強說愁。

而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休。卻道天涼好個秋。

　　——宋·辛棄疾

　　從打工者到設計師事務所的掌舵者，一路走來不容易。一路上與甲方斗，與自己斗，不斷地碰壁妥協，才明白那句“如人飲水，冷暖自知”的含義。

　　業主給我上了難忘的一課

　　十幾年前剛畢業的時候，我懷揣壯志雄心進入裝飾設計行業，進入一家大型的裝飾設計公司，那時候年少輕狂，覺得自己的設計一定是最好的。

　　我入行做的第一套家裝項目順風順水，工作上升職最快。我剛剛升職為“主案設計師”時，遇到中泰世紀花城一個客戶，他給我上了難忘的一課，對我影響至今。

　　給客戶做完方案時，他們全家都很滿意，我對自己的“得意之作”也信心滿滿。但男主人評價我的作品“很美，但是不適合我家”，而且他提出要求特別讓人費解——換一個40歲左右的設計師重新做方案，并且要求設計師結過婚，生過孩子。

　　我當時在業內小有名氣，加上年輕氣盛，咽不下這口氣，于是將業主請到了辦公室，詢問情況。結果，那位男業主的話讓我啞口無言：“設計的效果我們全家都很滿意，但是我們是居家過日子，不是樣板房，你還沒結婚，也一定沒孩子吧?!不會做飯吧?!哈，你們年輕人以后的路還長的很，過日子是要實實在在的……”

　　這個單子最終沒有給我做，讓我深受打擊。但我留意客戶最終選擇的設計方案，并拿自己的設計方案去做對比。直到我結了婚有了孩子，才真正體會到客戶當時為什么要那樣說。家裝空間是用來生活的，不是用來展示的。做家裝項目，側重點是甲方的需求，而不是設計師自身的喜好。設計方案美不美對客戶并不是最重要的，他們注重的是空間的實用性。

　　家裝設計師切勿“用小瓶裝一缸水”

　　設計方案不被客戶采納認可是一方面，設計師經常遇到甲方對設計方案大刀闊斧地修改，最終方案被修改得面目全非，讓追求設計理想的設計師苦惱糾結不已。其實，設計師互換位置，站在對方角度考慮，心態漸漸放平后，反而輕松上陣了。

　　對于公裝或者公共空間設計而言，是以公眾為服務對象。你不喜歡，大不了下次不來了，可誰能對家里空間不喜歡就不回家了呢?家裝項目(樣板房除外)是個體項目，每個人的喜好，興趣，審美都不完全相同，因此，判斷家裝項目的好壞的標準就是甲方是否滿意，項目是重精神還是重功能，完全決定權是在甲方的內心需求上，從精神層面、感官系統、實際使用三點上讓甲方愉悅。家裝項目中最終的使用者是業主方，設計師不可能完全凌駕于甲方之上。

　　我非常贊同上海著名設計師葉錚老師在《家裝類與公共類設計師真正的區別在哪里?》一文的觀點：“公共類設計需面對社會責任，承擔歷史使命。即便現實中與業主在一些觀念上發生分歧，設計師也有堅守立場的道義責任。而如此使命是家裝領域無需承載的，對于家裝類設計師而言，無疑更傾向管家或保姆角色。這類設計師的使命就是業主的滿意度。如果將更多的設計追求植入家庭，對業主則過于奢侈，且不厚道，尤其對于那些仍處生活較窮困的家庭更是如此。某些對設計的過分追求則多少構成了對于他(她)們的傷害。所以，設計最好不要躍層服務。用小瓶裝一缸水是設計的心態出了問題?！?/p>

　　因此，真正意義上好的家裝項目不一定是獲獎作品或是印在書上的“作品”，只有實際使用者說好，才是真的好。于是，“實用合理，雅致，功能至上”，這十個字成了我做家裝設計奉行的準繩。

　　家裝是有生命周期的，延長設計的壽命是對設計師的功底的考驗。就家裝來說，任何一套房子，一定要給客戶留有5%的可變空間。作為設計人員，要預判客戶家庭的變化，不能把空間做滿、做死，不論是在家具還是陳設上，實用才是王道，家庭生活中，其儲物、收納性要更強。

　　我們做設計的時候首先要做平面布局，平面布局通過了然后再考慮其他內容，在平面不成立的情況下，其他都是枉然，我們基本上都是這樣在做。去看別人做的家裝項目的時候，我也會注重看他(她)在空間布局上的調整，接下來才是選材和色彩。所以，要延長設計的壽命，你在設計中一定要站在客戶的立場考慮實用和美觀的問題，而且實用一定是第一位的。

　　十幾年來，每次設計完作品之后，我時常會發現這樣那樣的問題，就覺得很可惜，這個當時為什么不這樣做?為什么當時沒有說服客戶把這個軟裝飾品配上?

　　作為一名設計師，每一套作品做完，那就是你的昨天了，你得從昨天的作品中發現問題，然后在問題中總結出經驗來。做好今天，還要想想明天怎樣做得更好，幾乎天天這樣自我折磨，自己跟自己斗。